Житие одной хаты: рецензия на фильм-балладу «Толока»
754«Толока»: сюрреалистический фильм-метафора об украинском феномене постоянного возобновления, созданный по мотивам баллады Тараса Шевченко «У тієї Катерини …» 1848 года.
Михаил Ильенко любит совмещать историю, приключения и притчу. По меньшей мере половина его фильмов – притчи. «Толока» в этом смысле пошла еще дальше, это смесь поэтического кино и экскурс в украинскую историю, полная библейских отсылок и скрытых метафор. Ей, как никому наверное до того, удалось совместить арт-хаусную притчу, рассчитанную на узкий круг зрителей, с претензией на блокбастер, если, конечно, бюджет в 29 млн грн позволяет так считать, а тут все относительно.
Сюжет «Толоки» обращается к потрясениям, которые выпали на долю украинского народа в период с ХVI до XXI века. Отправной точкой становятся несколько строк Шевченковой баллады «У тієї Катерини…», которые продолжает свободный полет фантазии режиссера. Причем настолько свободный, что любая попытка найти начало и конец в фильме будет напрасной. Все служит центральной идее и сопутствующим образам – символам. Каждое последующее испытание разрушает хату Катерины. Но она снова и снова поднимает ее из руин. И этот процесс-аллегория заменяет сюжет.
Съемочный период картины длился более 5 лет с перерывами, но идея рассказа о феномене толоки появилась у Михаила Ильенко еще 53 года назад. Режиссер идет к этой киноленте всю свою карьеру. В каждом из его фильмов есть репетиция «Толоки», что подчеркивает сам режиссер. В «Фучжоу» (1993) – дом, что плывет посреди моря вместе с хозяином, который не может его бросить; в фильме «Тот, кто прошел сквозь огонь» (2011) – натуральная украинская толока рядом с индейскими вигвамами; даже во вполне урбанистическом «Седьмом маршруте» (1997) раненый боец посреди пустыни за считанные секунды строит дом, возраст которого «от рождения до смерти – считанные минуты».
Около двух часов фильм делает ровно одно и то же — воспевает феномен украинской толоки сквозь эпохи исторической несправедливости к простым крестьянам. С одной стороны он местами зрелищный. Самих лошадей было задействовано более 70. С другой стороны, как на весах, – сюжет-мозаика с множеством начатых историй, которые так и не будут завершены. Для автора главное — цикличность, историческая головоломка и новое начало: «У тієї Катерини хата на помості… »
Многие вещи в фильме происходят сами по себе. Нужны 12 беременных женщин – вот, немецких штурмовиков «Юнкерсов» – нет вопросов. Все служит центральной идее и зарисовкам вокруг, так что все они — абстракция, эмпирический способ донести метафору. И зря, что каждый второй персонаж – вполне узнаваемый актер, когда его камео – лишь очередной символ или случайная историческая фигура, которая быстро теряется в калейдоскопе событий. Исключение, конечно, есть — Богдан Бенюк, который после своего появления мгновенно крадет весь фильм, привносит в него иную динамику. Хотя его участие абсолютно вставное и ни на что в сюжете, при всей его условности, не влияет, к тому же уводит историю о Катерине и ее бедах в сторону, чтобы исчезнуть так же внезапно, как и появиться.
По теме: Фильм “Толока”: интересные факты о романтическую балладу Михаила Ильенко
Но весь вкус «Толоки» в другом. Это история о коротком мгновении счастья между толокой до следующего разрушения. Это пессимистическое высказывание, в котором насилие является центральным в каждом эпизоде. Художественный эксперимент, полный амбиций сказать что-то новое в кино, который рискует остаться непонятым.
«Толока» – на все сто личное кино его создателя. И не только из-за его долгого путь к реализации. В фильме Ильенки встречаются как среди продюсеров, так и среди главных действующих лиц, в том числе Иванна Ильенко в роли Катерины. Поэтому фильм своего рода современное наследство с ностальгией по прошлому от именитой кино-династии.
И, очевидно, центральной в фильме есть никак не баллада Шевченко и даже не толока, а, собственно, феномен Украины, которую уничтожают веками, а люди все равно собираются и каждый раз ее, как идею, дом своей души, отстраивают. В этом, вероятно, главная поэзия фильма «Толока», который постоянно балансирует между зрелищем и нарочитой карикатурностью. Но бесполезно ждать на хэппи-энд, когда Украина до сих пор не расцвела, а толока должна собираться снова и снова. И конца края этому все еще не видно, как и нет ответа на вопрос, удастся ли фильму найти своего зрителя или он только станет интересным феноменом украинского поэтического кино, который, как и его герои, так и останется призраком времени.
Автор: Николай Маранчак
Читайте также